摘要：岩井俊二是日本著名的导演、作家，电影《情书》作为其代表作，由同名小说改编，是一部极其具有其个人视听特色的影片。
岩井俊二是日本著名的导演、作家，电影《情书》作为其代表作，由同名小说改编，是一部极其具有其个人视听特色的影片。
《情书》延续了导演岩井俊二一贯的文艺风格，有着纯爱感人的情节和唯美干净的画面，是一部非常典型的文艺爱情片。
本片通过独特的叙事方式，以及贯穿全片的镜头色彩运用，奠定了整部影片的情感基调。
电影呈现出的青涩爱情，让许多人至今都难以忘怀。
故事发生在下着雪的小樽市，女主角博子思念去世的未婚夫，向天国寄去了一封信，却出人意料地收到了回信，在与回信人的一封封书信往来中，揭开了一段尘封已久的青春恋情。
不管是岩井俊二本人的强烈叙述风格在本片中展现得淋漓尽致，还是片中镜头视听语言的完美呈现，《情书》都令人为之动容。
《情书》中的主要人物有三个，即渡边博子、男藤井树和女藤井树，不难发现，在影片的结构中包含着现实与回忆两个层面至少四组不同时空的人物行动线。
也就是说，渡边博子带着对已故未婚夫的怀念的生活状态以及与女藤井树进行书信联系，这是影片中在现实时空的主要故事线。
而第二条故事线便是女藤井树笔下的对男藤井树的青春回忆，这是两条故事线互为因果、互作经纬、交错递进，两条故事线展开的契机便是那封寄往天国的信。
导演岩井俊二用大幅的笔墨，叙述了那段男藤井树和女藤井树的纯真往事，在细枝末节中无不体现出少年时代的男女之间的朦胧情感。
影片情节的发展以博子对已故未婚夫藤井树的怀念为推动力，引发了另一女主人公藤井树的青春回忆；再以女藤井树的回忆作为又一推动力，不断引发博子的情感变化，从而共同完成两个女孩的情感蜕变的过程。
值得一提的是，博子在影片中虽为女主人公，但其实她是作为男藤井树与女藤井树那段青春回忆的见证者而存在的。
影片中两个藤井树因为同名展开的青春“暗恋”故事并不特别，导演岩井俊二通过博子与女藤井树的书信往来，将这段少男少女在年少萌生的情感慢慢揭开。
博子作为男藤井树的未婚妻，她对于男藤井树是怀念的，并且对于他的去世有着深深的遗憾。
因为这种遗憾之情，她始终带着未知的好奇，从一开始发现的毕业相册上面的通讯地址，到只打了27分的英语试卷，再到最后的借书卡。
她带着怀念，甘之如饴地面对自己未婚夫的青春爱情往事。
在影片的后半部分，博子发现了女藤井树与自己长得很像的事实，这所谓的“爱情真相”让深爱男藤井树的博子真正的释怀了未婚夫的去世，接受了一直喜欢着她的秋叶。
另外，在影片中两条故事线交叉进行，女藤井树无论是在回忆的时空中还是现实时空中，都对情节的发展起着重要的影响。
女藤井树始终生活在孤单中，除了周而复始的工作，她对于生活没有热情，因为心灵创伤，很难回忆起过去的生活。
那封由博子寄来的信，成为打开她回忆的钥匙，从一些细枝末节中，她发现了那个深埋在自己记忆中的男孩，感受到年少时期少男少女之间朦胧的情感。
在被挖掘的这段回忆中，以及男藤井树的意外去世，这都让女藤井树加深了对家人的依恋和理解了生命的含义。
影片的结尾导演用了平行蒙太奇来表现女藤井树和博子的联动，博子一步一步朝着大山跑去，对着男藤井树诉说：“你好吗？我很好”。
此时用平行蒙太奇，同时表现博子和女藤井树对已逝的男藤井树的问候，“你好吗？我很好”，这声音回荡在山间。
此时，爱慕着博子的秋叶站在博子的身后；爷爷和妈妈陪在女藤井树的身边，博子开始接受藤井树的死亡，慢慢释然男藤井树对自己的情感。
而女藤井树对男藤井树的记忆打开，明白了男藤井树对自己的情感，也开始正视自己对藤井树的情感。
两个人对男藤井树的情感发生了变化，不变的是，男藤井树依然不会被遗忘。
不论是男藤井树还是女藤井树的父亲，他们虽然已经逝世，但并没有消失，他们永远地活在活着的人的记忆里。
在平安时代的日本，紫式部在《源氏物语》写出了日本人最早的美学表达——物哀，物哀这一文学理念最早由日本江户时代国学大家本具宣长提出。
物哀追求唯美，象征人类感受到生命局限后的净化与超脱，以此表达真实情感，美必然会消逝，将逝之物可以为人所感。
世间万物，由生至死，为其哀怜，是为物哀。
物哀表现的是一种对于事物美的瞬间的叹息，物哀不是悲观，而是看到了万事万物的轮回，带着敏锐的包容力和体察力去欣赏事物。
《情书》中，这种物哀情感的表达多是苦闷、忧愁、悲哀的，在委婉含蓄的内心刻画中上升至一种朦胧的艺术美感。
本居宣长在《源氏物语》中从两性关系阐释物哀美学，他认为物哀之美与男女恋情息息相关。
影片中男藤井树与渡边博子的爱情以及男藤井树与女藤井树的青春“暗恋”回忆都充分体现了物哀美学。
渡边博子作为《情书》中的女主角之一，影片的开场她的形象便带着淡淡的忧伤，她对于男藤井树的爱是深切的，以至于在未婚夫三周年祭奠会上她的情绪仍然悲伤到不能自已。
从她向着天国的未婚夫寄出的第一封信中的话语：“你好吗？”“我很好”。
纵使没有一句表达自己思念与不舍之情的句子，但字字句句都能直击观众内心，用东方式的含蓄的语言引发强烈的情感共鸣。
博子的痴情执着却求而不得，体现了物哀美学中的悲剧美。
此外，普鲁斯特创作的长篇小说《追忆似水年华》作为男女藤井树情感发展之间的重要线索，起着象征性的表达作用。
如同这篇小说的名字一般，《情书》也是一部充斥着回忆的影片，女藤井树在与博子的书信往来中回忆起关于男藤井树的那段青涩而又美好的时光。
在影片的最后，女藤井树看着那张写满她名字的借书卡之时，她的眼泪已经无法抑制。
因为藤井树的真挚情感已经萦绕在她心头，她能体会当初作为高中生时的自己，那段青涩的时光仿佛历历在目，但青春早已逝去。
通过岩井俊二娴熟的艺术加工，整部影片展现的就是一场对于过去时光的祭奠——逝去的故人、逝去的青春、逝去的朦胧又唯美的恋情。
《情书》作为岩井俊二的代表作，是一部具有典型日式风格与东方气息的影片，回忆与现实穿插交相辉映的叙事结构让人物更加鲜明，让情节更加丰满。
极具导演特色的画面色调和视听效果，为全片的主题内涵服务，更好地让观众接受导演岩井俊二想要通过影片传达的真情实感。
爱情，是该片表达的一个主题部分，除了爱情之外，更为深刻的主旨便是回忆与自我和解。
影片的最终渡边博子与自己和解，放下了对未婚夫男藤井树的执念；女藤井树则是找寻到了那些值得永远怀念的美好回忆。
《情书》这部如同它的名字一样的电影：纯净、青涩且美好。
在当下压力与日俱增的社会生活中，需要这样一部作品来温暖人心，感受时光的美好与青春的动人。
来源：瑶湖书卷
