摘要：由于阿诺拉会说俄语，结识了来脱衣舞俱乐部玩乐的伊万。伊万是个很年轻的小伙子，朝气蓬勃不说，还多金大方。阿诺拉为伊万表演了脱衣舞后，伊万很快被阿诺拉的身体和热情打动，直接邀请阿诺拉去家里约会。两个人如胶似漆，无尽缠绵，互动愈发频繁。伊万提出了合理的包养价格，邀请
钟江影评
影片简介
阿诺拉 ，是一名脱衣舞娘。
她的生活简单，晚出早归。
早晨下班后，就回到贫民区的房子睡觉；
她的业务很简单。
在喧闹的夜场中游走，寻找目标客户，带着他们去小隔间里进行一些成人项目...
由于阿诺拉会说俄语，结识了来脱衣舞俱乐部玩乐的伊万。伊万是个很年轻的小伙子，朝气蓬勃不说，还多金大方。阿诺拉为伊万表演了脱衣舞后，伊万很快被阿诺拉的身体和热情打动，直接邀请阿诺拉去家里约会。两个人如胶似漆，无尽缠绵，互动愈发频繁。伊万提出了合理的包养价格，邀请阿诺拉共度一周欢愉，豪宅，派对，游艇，私人飞机，赌场，酒精，性...没有物质压力的生活，让阿诺拉晕头转向。当伊万提出想让阿诺拉继续陪着他的时候，她几乎忘了他们是嫖客和妓女。
渐渐地，阿诺拉开始对这段感情有所期待...
某天晚上，二人聊到了关于婚姻的话题。阿诺拉表示像伊万这样的人是不可能和自己结婚的，但伊万却回答：结，现在就结！
他们换上礼服，直奔教堂，在神父的见证下拥吻，和路上的陌生人们炫耀...阿诺拉戴上了璀璨的钻石戒指，在所有夜场姐妹羡慕的目光中，风光离开。
可惜好景不长，原来伊万不仅仅是个富二代，更是俄罗斯黑手党的少年。伊万的父母得知自己的儿子娶了个“妓女”勃然大怒，要亲赴美国解决家丑。在他们赶到前，伊万的教父托罗斯带着两个帮手加尼克和伊戈尔提前来到美国给伊万做工作，没想到伊万知道自己的父母要来美国就自己仓皇逃走，阿诺拉则被三人扣留下来。
伊万父母终于赶到，在他们的强大气场压迫下，伊万和阿诺拉跟着他们上了飞机。上飞机之前，阿诺拉一直在努力说服伊万，她觉得伊万是被家庭操控了，希望他觉醒、反抗；一直沉默不语的伊万用非常不耐烦的语气告诉阿诺拉，必须上飞机，必须离婚，感谢你让我的美国之旅变得有趣......
《阿诺拉》是由肖恩·贝克执导并担任编剧，米奇·麦迪森、马克·埃德尔斯坦、艾薇·沃尔克、罗斯·布罗达尔主演的爱情喜剧电影 ，于2024年5月21日在戛纳电影节首映、2024年10月18日在北美上映。肖恩·贝克以近乎纪录片的手法捕捉生活的瞬间，镜头下的画面质朴而真实，仿佛能闻到街头巷尾的气息，听到市井之声，《阿诺拉》宛若一部现实主义的诗篇，以细腻的笔触描绘了一幅边缘人群的生活画卷。
《阿诺拉》无疑是2024年影坛的一匹黑马，一经上映就好评如潮（国内除外），荣获第77届戛纳金棕榈奖最佳影片，《时代周刊》评选它为年度十佳影片、被《滚石》杂志评选为年度二十佳影片..."不愧是拿了金棕榈大奖电影！"——这句赞誉之辞犹如一面熠熠生辉的旗帜，高高飘扬在肖恩·贝克执导的《阿诺拉》之上，瞬间将人们的目光聚焦于这部载誉归来的艺术佳作。它犹如一颗璀璨星辰，穿越国际电影节的浩瀚星空，降落在观众的视野之中，以其独特的光芒照亮了电影世界的一隅。不知道这样一部“性”张力爆棚的电影再染指一下奥斯卡小金人会是什么景象。
《阿诺拉》可能是导演肖恩·贝克自《橘色》后最好的电影。电影第一段以最绚烂的方式建立起好莱坞爱情童话，中段随着矛盾爆发，童话迅速瓦解成狂躁又歇斯底里的聚众争执和纽约狂奔，以至于试图重建爱情叙事的最后一幕最终只剩破碎的样貌。整部片都把阿诺拉围困在由金钱/阶级掌控的物欲社会里，所有金钱及其能换来的一切（商品、性）都以极为暴力的方式出现在影像中，而身处其中的阿诺拉也如同肖恩·贝克以往的角色，表面的肢体动作上如此坚韧和顽强，在最不可能的情景之中也绝不放弃挣扎，面对现实的不断重击却丝毫没有低头认输的迹象，反而是在最后狭小空间内被彻底击溃。
本片前半段堪称狗血奇情三级片，但因为有了后半段的现实对比，最终变成了一则悲喜交集的黑色寓言。
《阿诺拉》的成功之处在于其对社会边缘群体的关注与深度挖掘。影片并未止步于描绘阿诺拉个体的命运沉浮，而是以此为窗口，探讨了贫困、性别、家庭、教育等一系列社会问题。阿诺拉的故事不仅是她个人的抗争史，更是无数生活在社会边缘人们的心声。影片通过阿诺拉的视角，对社会的冷漠、制度的不公发出无声的控诉，同时也传递出对人性光辉的坚信与对未来的希冀。
肖恩·贝克巧妙地避开了传统叙事的直线路径，转而以碎片化的叙事手法，拼凑起阿诺拉生活的点点滴滴。这种非线性结构不仅打破了观众对故事预设的期待，更真实地还原了生活本身的复杂与无常，让观众仿佛置身于阿诺拉的世界，感同身受她的喜怒哀乐。
同时《阿诺拉》摒弃了戏剧化的冲突与煽情，转而以日常生活的琐碎细节刻画人物性格。阿诺拉并非典型的“英雄”形象，她有着人性的弱点，也有着无法忽视的力量。她的每一次抉择、每一次挣扎、每一次微笑与泪水，都深深烙印着生活的痕迹，使得这个角色饱满而立体，极具共鸣。配角们同样鲜活生动，他们与阿诺拉的互动构成了一幅社会生态图景，揭示出人性的多样与社会的矛盾，让人深思。
肖恩·贝克塑造了一个纸醉金迷物欲横流的都市童话，一个注定无法拥有happy ending的当代“灰姑娘”。他甚至都不用刻意摧毁什么东西来模糊现实与虚构的界限，因为这从不是什么美好纯洁的际遇，尤其在世俗标准下，这根本算不上“童话”，阿诺拉和伊万之间就更别谈感情。
只可惜，阿诺拉是一个表面世故内心简单的人。她的自我价值体系完全建立在客人的下体反应和服务评价上。对她来说，一切关系都是交易，真心可以用夹在丁字裤里的钞票面额来衡量。她不知道什么是爱，远在迈阿密的二婚母亲可能也没教她。于是当一个冒着傻气的富二代愿意为她花钱并且求婚时，她以为这是真爱的模样。直到伊万在上飞机跟她决裂前，她都天真地以为她可以得到这个家庭的接纳和祝福。
本片的点睛之笔在影片的结尾：一切尘埃落定后，打手之一的伊戈尔为阿诺拉偷回被收走的钻戒，伊戈尔的一句关怀的叮嘱让阿诺拉破防。阿诺拉依然希望用身体回报伊戈尔，伊戈尔紧紧握住阿诺拉的脸，看着她，像是疑问也像质问，阿诺拉甩开伊戈尔的手，停顿片刻，然后趴在伊戈尔的身上放声大哭。
车窗外是纽约的漫天大雪...
从世俗的角度看，脱衣舞女郎被富二代抛弃转投打手怀抱，非常像艳俗的地摊文学。富二代会爱上脱衣舞女郎吗?脱衣舞女郎会接受打手吗？以他们各自丰富的社会底层生存经验和价值观会轻易地相信甚至投入情感吗？
阿诺拉为了男人和婚姻不断辗转奔波最后狼狈不堪，这样的叙事显然不符合当下女性主义主流话语，电影很容易被扣上“厌女”标签，但随着剧情的推进，阿诺拉热情、飒爽、顽强、坚定、独立的形象越来越鲜明，主演米奇·麦迪森的表演足够动人，成功塑造了一个混迹底层、渴望成功、勇于维护自己的“现代灰姑娘”。
肖恩·贝克的讲述是有说服力的。最后这场车中长镜头，像狂风暴雨后的万籁俱寂，完美地收束了整部电影酝酿的情感。阿诺拉从公事公办，到被金钱和浪漫打倒，走进对她来说不曾期待过的婚姻殿堂，之后勉力维护期待“浪子回头”，直到被无情现实彻底打败，过山车式情感经历恰似黄粱一梦，梦醒之后依然孑然一身，此时同为底层的人送来触手可及的温情，阿诺拉该如何反应？
是可怜还是爱慕，是乘人之危还是雪中送炭，是真情流露还是逢场作戏？
是宁愿坐在豪车里哭还是想坐在自行车上笑？
阿诺拉不是输给了自己，也不是输给了伊万的无情无义，而是输给了坚硬的传统观念，输给了强大的社会阶层。阿诺拉虽然是故事的主角，但她既决定不了故事何时开始，也决定不了故事如何结束。
《阿诺拉》或许不会迎合所有人的口味，但它无疑为那些愿意倾听边缘声音、探寻社会真相、欣赏电影艺术多元性的观众，提供了一次珍贵的观影体验。在喧嚣的电影市场中，这部金棕榈之作犹如一股清流，以其深刻的内涵与独特的美学，提醒我们电影不仅是一种娱乐手段，更是一种审视世界、反思人生的有力工具。
来源：阳光解说集