《轻于鸿毛》翻车？对比《好东西》找原因

摘要：最近新上了部国产片叫《轻于鸿毛》，说实话我一开始特期待，毕竟它跟之前口碑不错的《好东西》太像了，同一个公司出的，主演里都有宋佳，连类型都是轻喜剧，讲的还都是女性主义那点事儿。剧情是说一个男的没了，他前妻李鱼和现任妻子沈飞鸿因为遗产吵起来，俩女人在拌嘴、拉扯里琢

最近新上了部国产片叫《轻于鸿毛》，说实话我一开始特期待，毕竟它跟之前口碑不错的《好东西》太像了，同一个公司出的，主演里都有宋佳，连类型都是轻喜剧，讲的还都是女性主义那点事儿。剧情是说一个男的没了，他前妻李鱼和现任妻子沈飞鸿因为遗产吵起来，俩女人在拌嘴、拉扯里琢磨以后日子咋过。本来我以为能再看到一部像《好东西》那样的好片，结果看完满脑子就俩字：可惜。

《轻于鸿毛》前期确实挺会勾人的，光是“跟《好东西》像”这一点，就足够让不少观众注意到它。第二版预告片剪得更妙，专盯“女人和女人的关系”讲，一会儿是敌对的，一会儿又得互相帮衬，到最后还透着点家人的意思，里面有不少有意思的小细节和台词，看着就跟别的商业片不一样，甚至能瞅见《好东西》的影子。我当时还跟朋友说，这片子要是能接住《好东西》的劲儿，肯定能火。而且它还敢聊女性经济层面的问题，比《好东西》多了点现实切口，这本来是个加分项。

老实讲，片子里也不是没好地方，比如殡仪馆那场戏，俩女的得一起给前夫的尸体穿衣服，本来俩人互相防着，可这事逼得她们必须合作，那时候能看出来，女性之间好像天生就有那种互相搭把手的劲儿。还有最后放烟花的戏，没台词，也没多余的动作，就俩人选在那儿看烟花，世界安安静静的，美好得特真实。这种不用嘴说、靠画面传情绪的片段，才是电影该有的样子。

可问题是，这些好片段就跟散了架似的，凑不成一个完整的故事，你说殡仪馆那场戏好吧，它就只是个单独的“佳句”，跟后面剧情没啥关系，更像是为了喊“女性互助”的口号硬加的。烟花戏也是，好是好，可放在整部片子里显得特突兀，就像从别的地方剪过来的。

说实话，这种“有佳句无佳章”的感觉，看完特别别扭，对比一下《好东西》就更明显了，人家《好东西》讲女性困境，既尖锐又轻盈，没刻意喊口号，可观众都能get到意思。但《轻于鸿毛》不一样，它好像生怕观众看不懂，把“反对父权”“女性要互助”这些话直接塞台词里，生怕别人不知道它是女性主义电影。搞到最后，观众没被剧情打动，先被这股子刻意劲儿给整出戏了。我当时坐在电影院里就想，要是这些好片段能串起来，服务于整个故事，而不是服务于口号，这片子肯定能好不少。

要聊《轻于鸿毛》的问题，绕不开跟《好东西》对比，《好东西》能火，核心是把三组关系处理得特别好，女性跟男性的关系、女性跟女性的关系、女性跟自己的关系。就拿女性跟男性的关系说，里面胡医生以为小叶为自己自杀，搁那儿自我感动；聚餐时洒水了，王铁梅前夫就站旁边看着不帮忙。这些事电影里就客观拍出来，没让角色吵架、指责，也没给谁贴“坏人”标签，可观众自己能琢磨出背后的父权问题。

可《轻于鸿毛》把这三组关系全搞砸了，先说女性跟男性的关系，里面的男的跟“工具人”似的。前夫就只是个发泄对象，李鱼从头到尾吐槽他，说他喜欢艺术是装的，跳海是脆弱，连他家装修都成了“忽略现任”的证据，可这人到底是啥样，电影没说清楚，就只是个用来喊口号的靶子。还有养老院的阿飞、张维伊演的路人，俩人戏份删了都不影响主线，尤其是张维伊那个角色，说自己怕结婚，理由是前妻让戒烟、现任让抽烟，还抱怨工作辛苦袜子有味没人理解，这不是把责任全推给女的了吗？看着特别不舒服。

女性跟女性的关系更假，李鱼总在“救”沈飞鸿，教她要“硬一点”，沈飞鸿再反过来安慰李鱼，这套“救赎模板”太老套了，俩人咋好上的、为啥能信任对方，电影没说清楚，就跟凭空冒出来的友情似的。更离谱的是，台词还把性格分了优劣，说李鱼那种“不管不顾”的“硬”才好，沈飞鸿的“软”就不行，这哪是打破局限，明明是又设了新框框。

其实不光《轻于鸿毛》这样，现在不少国产女性主义电影都栽在同一个坑里。你看《我的姐姐》《爱情神话》为啥能成？因为它们没喊口号，就用日常的故事讲女性困境。尤其是《爱情神话》，跟《好东西》一样是轻喜剧，里面的女人们聊生活、聊感情，没说一句“要反对父权”，可观众都能感受到女性的独立。反观有些片子，满屏都是“女性要互助”“打倒父权”，可故事没逻辑、人物立不住，最后票房口碑双扑街。