摘要：之前提名阶段的争议还没平息，最终结果直接让讨论热度再上一个台阶。
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2025年金鸡奖获奖名单一公布，全网直接。
之前提名阶段的争议还没平息，最终结果直接让讨论热度再上一个台阶。
《好东西》成了最大赢家，最佳故事片、最佳女主演、最佳女配角三个大奖全拿了。
更让人议论纷纷的是，最佳男女主演被易烊千玺和宋佳拿下。
这两位主演还有个特殊身份，他们是评委会主席张艺谋下一部电影的主角。
这种操作很难不让人多想，举贤不避亲也得有个度吧。
网上褒贬不一，有人夸《好东西》实至名归，也有人直接调侃，这是金鸡奖在给“进步主义神教”交作业。
金鸡奖这几年的争议就没断过，2023年的时候，《流浪地球2》那么有里程碑意义的科幻片，最后只拿到一个评委会特别奖。
本来以为那已经够让人意外了，没想到2025年的操作更让人看不懂。
《哪吒2》在动画技术上的突破有目共睹，《唐探1900》的题材创新也值得肯定。
这两部作品无论从制作还是意义上，都不比《好东西》差，最后却只能陪跑。
金鸡奖的公信力就是这么一点点被消耗掉的。
不光金鸡奖，连它的小兄弟百花奖也没好到哪去。
之前百花奖因为粉丝刷票的事儿，让口碑好的影片落了选。
现在提起这两个奖项，很多人都觉得可有可无，没什么说服力。
本来金鸡奖是国民级的影视大奖，现在却成了争议的代名词，真挺让人惋惜的。
还记得2021年，某流量明星主演的影片拿了重要奖项，当时网上骂声一片，大家都质疑奖项是不是看流量不看演技。
那次讨论量特别大，很多人都说金鸡奖变味了。
如此看来，这次的争议并不是偶然，而是长期积累的结果。
《好东西》能拿奖，背后其实有一套清晰的资本运作逻辑。
这部电影和《爱情神话》《繁花》《酱园弄》一样，都离不开上海资本的支持。
上海电影集团和淘票票这些本地巨头，在背后出钱出力。
本地没什么戏演的关系户能露脸，外来的艺术家只要愿意配合，就能得到扶持。
这些电影里总少不了上海话和繁华的城市景观，把上海包装成一个人人向往的天堂。
这种套路看一次新鲜，看多次就腻了。
王家卫的《繁花》讲的是过去的上海，满是怀旧和小资情调。
邵艺辉的《好东西》《爱情神话》则主打城市女性主义，讲的是现在的上海。
本来想，这种题材能反映女性困境，后来发现根本不是那么回事。
这些电影里的女性，遇到问题只会在饭桌上争吵，说些没营养的金句。
她们的所谓“互助”，也只停留在情感层面，完全不触及真正的社会问题。
和《我的姐姐》《嘉年华》比起来，差得不是一点半点。
后两部电影真的在关注现实，引发了大家对社会议题的讨论。
《好东西》里有句台词说“快车太臭，除非女司机”。
这句话看着挺有态度，其实特别脱离现实。
我去过西北和青藏地区，那边的网约车司机男女都有，车辆卫生和司机性别没关系。
司机的劳动工具本该由资方保障卫生，怎么就成了司机的责任，还扯到性别上了。
这些电影里的角色，不是在洋房里谈艺术，就是在高档餐厅聊天。
他们不用关心骑手的辛苦，不用考虑欠发达地区的困境。
影视民工在片场熬大夜，权益得不到保障，这些现实问题在获奖影片里根本看不到。
中国电影工业化正处在关键阶段，特效人才缺口很大。
《流浪地球2》这样的电影，本来该得到奖项的鼓励，推动行业进步。
但金鸡奖却把大奖给了《好东西》这样的作品，实在让人费解。
金鸡奖现在的操作，更像是在讨好资本，结交所谓的“进步主义”粉丝圈。
它不再是褒奖真正的艺术创作，而是在为权力和金钱站台。
这样下去，中国电影奖项只会越来越脱离观众，越来越没有存在的意义。
电影本该是时代的反光镜，反映真实的社会和人性。
奖项本该是行业的风向标，引导大家追求更高的艺术水准。
希望金鸡奖能早日醒悟，回归初心。
不然再这么折腾下去，最后只会被观众抛弃，中国电影的发展也会受到影响。
毕竟，观众的眼睛是雪亮的，好作品不会被埋没，水分大的作品也经不起时间的考验。
来源：一年花朝
